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Lenguaje Visual V

Bozzarelli Julia

- ¿Es posible diferenciar planos sonoros?

- ¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado?
En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por
nosotros?

- ¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de
origen? Sí, no ¿Por qué?

- ¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?

En su obra Filippo Tommasso nos lleva al sitio de Adrianópolis, batalla de la primera guerra báltica en la que el autor participó. Trabaja ideas
del movimiento futurista como la
romanización de la guerra y el amor al
ruido, considerándolo como síntoma
de la de llegada de la modernidad y
el progreso. En su fascinación incorpora al ruido como un elemento plástico y lo incorpora a su poesía. Explora en Zang Tumb Tumb la capacidad sonora de la voz generando con estos sonidos que aluden a las bombas y disparos de la batalla. Filippo captura un fenómeno como el sonido y plasma matericamente a través de onomatopeyas, trasladándonos a la batalla a través de sus descripciones del cantar de las máquinas. Además la obra consta de un carácter sinestésico, se trasladan sensaciones auditivas a visuales dándole un “largo” y una “forma” con el tratamiento de la palabra ; a la vez genera un recorrido pictórico y sensitivo con las descripciones detalladas de la locación.

Sí, del ruido blanco (fondo) surgen distintos sonidos (figura) que podríamos situar en planos sonoros que ocasionalmente se superponen.

La base blanca hila todos los elementos del fragmento, lo comprendemos así porque es donde se apoyan los demás sonidos espontáneos.

Algunos sonidos son más reconocibles, el agua en movimiento es particularmente pregnante. Pero, debido al contexto, el sonido del segundo 26 puede ser identificado con un goteo, cuando en realidad se tratan de sonidos que estaba haciendo con la boca

No pretender controlar el registro, permitir el azar de una grabación abierta.